O FANTÁSTICO EM A MÁSCARA DA MORTE VERMELHA DE EDGAR ALLAN POE

Abstract

O presente estudo tem como objetivo analisar o fantástico no conto A Máscara da Morte Vermelha de Edgar Allan Poe, pela corrente do modo literário. Dessa forma, a definição do fantástico baseara-se pela obra de Remo Ceserani O fantástico de 2006, que o classifica como uma forma de contar, contendo procedimentos e temáticas narrativas inerentes, e não um gênero limítrofe a outros semelhantes, como aponta Todorov em Introdução à literatura fantástica (2004). A teoria do estudioso búlgaro-francês Tzvetan Todorov enquadra, o fantástico a mera hesitação do protagonista ou a do leitor implícito, levando em consideração a recepção da obra pelo leitor, para então marcar a manifestação do fantástico, caso não tenha a vacilação de um ou do outro, o fantástico se desfaz, e a narrativa penderá para o estranho ou o maravilhoso. Furtado (1980), respaldando-se no estudo de Todorov (2004), infere a mesma estrutura do estudioso, no entanto, Furtado dá um passo a mais, pois o embate do fantástico não se dá fora do texto, mas dentro deste. David Roas (2001), correlaciona o fantástico puro todoroviano com o maravilhoso, porque o sobrenatural ao irromper na história, não deixa espaço para uma explicação racional possível, é nesse ponto de invasão do incognoscível no escrito, que o autor entra em consonância com Furtado (1980). Voltando ao teórico italiano Ceserani (2006), vemos em seu trabalho a ampliação do fantástico, pois este pode permear várias narrativas e temáticas sem fixar-se em nenhuma, mesmo surgido no Romantismo e tendo seu maior expoente o romancista E.T.A Hoffmann, mencionado por Ceserani, não prende a época e tão pouco a alguns escritos clássicos, uma vez que, o fantástico não é um gênero. Visitamos brevemente três bases da teoria sustentada por Ceserani, a primeira é Irène Bessière (1974), Rosemary Jackson (1986) e Freud (2010), a primeira notou a vulnerabilidade no estudo de Todorov, pois como gênero, existe uma verdadeira restrição do fantástico, na segunda seguindo seu próprio conceito de fantasia, menciona que o fantástico é aceito em diversas formas e temáticas narrativas, para classificá-lo parte de duas instâncias: o maravilhoso e o mimético, o último, psicanalista austríaco em seu trabalho sobre o inquietante (das unheimliche), levanta manobras psicológicas e temáticas contidas no conto literário O homem da areia de E.T.A Hoffmann, os procedimentos discutidos por Freud, servirão de apoio a Ceserani (2006). Furtado retorna à teoria do fantástico uma última vez, agora em Fantástico: Modo (2009), apoiando-se nos estudos de Rosemary Jackson, o autor conclui que o modo fantástico é a melhor forma de tratar o fantástico.